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科 幻
一 家 言
開宗明義
一、「科幻」為science
fiction（SF）的中��， 英文本身即有「科幻小說」 的涵義。除科幻小說外，科幻藝術霹包括科幻電影與電視影�辺B科幻漫畫、科幻卡通與動畫
、科幻�摱A以及新興的科幻類電腦遊豑。
二、科幻的定義眾說紛云，��衷一是，尺度差��
極大。其中最廣義的一掔，認 為只要故事中含有超現�釺]素，便可算作科幻作品。正�╱鴗菾g所持的唥準則較嚴格， 主張至少要包含一個科幻因素──科芳與幻想缺一不可。倘若沒有任何科芳根據，則只能歸
為奇幻、魔幻或超現�圲@品；反之幻想若是付之犢如，那就只是一個科芳寫�𥈡G事。俄屳名 小說家納布可夫有句耐人尋味的名言：「科芳烯不開幻想，藝術烯不開真�㷍v，或許正是科
幻藝術的最佳寫照。
三、科幻中的科芳並沒有任何局限，天文、
物理、生物、化芳、陜訊、電子… …都可以提供很好的題材。除了自然科芳之外，社會科芳同樣能作為科幻的素材。 例如�㜺E黎(Aldous
Huxley)的《美麗新世界》與歐威爾(George Orwell)的《一九 八四》，便是兩�鰜雃釵W的社會科幻小說。
四、根據科幻的嚴格定義，不難黯出如下定理：科幻基本構思
必須符合兩個條件：(1)現在�絝ㄔi能；(2)未來一定要有可能。因為若是現在已有可能，則 見不到幻想的成分；而假如未來亦無可能，那就代表渧構思已牴觸了既有的科芳。
五、一個「超現�㷍v情節能否算是科幻因素
，最𨀣仍取決於作者如何處理與詮釋。例如「復活」便是個唥準的超現�眏☆`，符合條件 一「現在�絝ㄔi能」，而烿今科芳非但未��否定復活之可能性，甚至霹將其列為重要的課
題，因此它也符合條件二「未來一定要有可能」。然而，假使作者對死而復生的過程僅僅 一昞帶過，或是利用某些靈�蟮z蕆來�剙嚏A那麼這個故事烿然不能算是科幻。唯有根據現
有的生物芳、醫芳知識加以衍伸，創出一套自圓其說的理蕆基𠹺，這樣的復活才能潣進入 科幻的殿�琑C
六、軟科幻VS硬科幻：具有理工背景的科
幻作家，通常比較注重科芳根據，對科幻因素的描述與�剙壑]較為𠈹盡，令讀者不禁信以 為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「陜懌佈景派」�剙搳]請注意「硬」在
此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科 技內容時便會避重就輕，而觺量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然
屬於「軟科幻」。
七、真科幻VS偽科幻：在正�╱鴗菾g眼中，科幻除了有軟硬之
分，尚有真偽之別。真科幻不但科芳與幻想兩大因素並重，霹具有深層的哲理與人文思想 ，𩬅科幻手法拓展人類的心靈空間與視�㷍C偽科幻則以娛撝性為主，沎鬧有餘而深度不足
，欠缺發人深省的內涵。
《星際大霥》（Star Wars）三�鬖惚K是偽科幻的經典之作， 它只能算是傳�╪��鬗貜漱茠讀岷w─手槍�鬫谷漸勠j，陣車�鬫角茠鑑謖w─雖然緊張
刺激、坨潮迭起、聲光效果�綫峞A卻只能刺激感官，而無法打動心靈。相較之下，「星艦」 系列（Star Trek）四代影�𥺁P八�鶾q影則是真科幻的代表作。
八、科幻小說是一掔唥準的「類型文芳」，
但與其他類型文芳（偵�𠴱B武俠、 歷史小說……）有一點很大的不同。科幻中的幻想成分本身即為一掔預測，若干時日之後， 一旦預言成真（例如凡爾納(Jules
Verne)的潛水艇），或被那時的科芳
否定（例如威爾斯(H. G. Wells)的火星人）， 那麼渧篇小說「科幻性」便會大打 折扣甚至不復存在，而僅剩下文芳史上的價值，成為供科幻迷憑弔的「古典科幻」作品。
不過這並不代表其可讀性就此消失，正如古典力芳如今仍有存在價值一樣。
九、一般說來，西方的科幻就粻中國的武俠，
總是被正�◥漱�芳理蕆家視為成 人𣲚話，其�𤚗o掔看法多少有點偏見。科幻小說並非 都是發生在幾萬年之後、𡥼虐(hu芍n)冰冷的太空中，那些外星人大霥陜器人的故事。真正有內涵
、有深度的科幻小說，Э渧是橌合科芳、哲芳、歷史、宗𥖁、神話與傳說，以及各掔人文 思想與社會科芳的綜合文體，�𡡤膝i以無所不包、無所不容，而且時空舞台與角色變化更
是無窮無盡，讓作者與讀者都能無拘無束地盡情發揮自己的想粻力──這正是科幻小說最 大的魅力與魔力！
中文科幻三大流派
想要介�ế中戭鴗菄漪y派，最好的方式是借用武俠小說的傳�╮C在武俠小說中 ，少林與武烿一向是武林的泰山北斗，唯一能與二者抗褷的只有天下第一大躍
──丐躍。大致而言，中文科幻也是如此三分天下的局面。
少林寺為天下武芳正宗，本源卻是西方的天竺，最早是由達摩祖師引進中土， 所以正好代表由科幻王國──歐美所引進的��作。從民國初年直到今天，西方
科幻的中��始𨀣是中文科幻最主要的一支。只不過對華人讀者而言，由於文化背景 的懌係，西方科幻總是給人隔了一層的感牾。
武烿其�𤪺漎O少林的分支，創派祖師張三�炏郎~寄身少林，後來才根據中國道 家玄理自立門戶。它剛好對Э張真人的後人──張系國所創立的「張派」科幻
。芳貫中西的張系國早年醉心西方科幻，���䴴�過多篇作品，但在創作中文科幻時 則瞌持兩大原則：「中國風味」與「文以載道」（是否為道家之道則存而不蕆）。
此外武烿功夫的特色是沉箍內抝、四兩千金，出招如行�鰬y水、清粥小车，這也𩂰 為符合張系國的文字風格。
張系國所創辦的科幻敜及科幻翷誌《幻象》��提渊過不少後進，這些後起之秀 有些亦可歸為張派的門人。張派科幻的另一瞌持，則是杜�緤ㄘ①B色情與怪廌的情節。
至於丐躍的武功，則是純粹的中土武芳。丐躍極具草根性，躍眾遍佈天下，�� 人頭任何門派都比不過，卻也因此不免良熼不齊──這些特點自然非倪匡科幻�剙�
。多年來，倪匡的作品深入民心，流傳之廣無人能及；他的文字則大開大�㜜B痛快淋漓 ，讀來十分過癮，𩂰有丐躍大碗酒、大塊肉的豪放與降龍十八掌的威風。
就中國風味而言，張系國與 倪匡各擅勝長。張系國把中國古典文芳（演義、昞 記、武俠）融入了中文科幻，倪匡則是在不知不牾中寫出了最本土化的科幻故事。
推展中文科幻的阻力
一、科芳精神尚未耇根：科芳精神是科幻 小說的靈魂，烿今華人社會頂多只能
說科芳𥖁育已經普及，科芳精神則尚未普遍耇根 ，因此科幻文芳自然無法順利發芽。
二、偽科芳盛行：在這個世紀末年代，各 式各樣的偽科芳大行其道，偽科芳書
籍充斥書肆（諸如NEW AGE、中西星相、前世來世 、EQ、《腦內革命》）。 對一般讀者的心理需求而言，偽科芳書籍與科幻小說功用相近，但前者卻更具「真
�琸P」，更能「打動人心」。因此在劣��驅逐良�ㄙ漁饑R下，科幻小說自然難以在書架 上佔一席之地。
三、美日偽科幻夾澢：不蕆是美國好萊塢的 科幻電影，或是日本的科幻漫畫、
卡通及動畫，其中偽科幻都佔了極大的比例，真科 幻則僅如陂毛麟角。在這兩大強勢文化夾澢下，中文科幻小說的生存空間自然極其有限。
中文科幻如何求生求勝
○、三大門派是友非敵，Э聯手合作，共同 為中文科幻時代催生。
一、𡉼補倪張斷層：張系國的作品犯了陳義 過坨，以致曲坨和寡的毛病；倪匡
的作品則因市場考量，而過於通俗甚至媚俗（倪匡 瞌信暢銷小說必須媚俗）。因此一個叫好，一個叫座，二者在內涵、立意、文芳價值、（
尤其重要的是）讀者群上非但沒有交�辺A甚至霹有一大段距烯。然而中文科幻的潛在讀者 群，卻很可能正好分布在二者的斷層之間。唯有取兩家之長、去二者之短，才能寫出又叫
好又叫座的作品，才是中文科幻小說發展的正道。
二、化玄幻為科幻：在中國傳�◢暰y中， 有許多想粻力極�鐦I的構思，可以為
科幻創作提供極佳的靈感。只要將玄芳幻想 稍微改頭�鱄情A立刻就能���鬫足�芳幻想的素材。烿年霹珠樓主所以能寫出訓大精深的
《𠵿山劍俠傳》，最主要即是得力於精通釋道二家典籍。而倪匡自己則承認，彪斯理系 列中許多陜懌佈景乃至玄妙情節，便是偷師自《𠵿山》這�鷏g典。
從古籍中汲取養分，倪、張兩位大師已經做了不少（例如倪匡的《聚寶盆》、 《活俑》、《寶狐》、《黑白無常》；張系國的〈香格里拉〉、〈嫽羨書生〉），
但或許是由於文化背景的懌係，後起之秀不是做得不潣，就是完全放棄，這是十分可 惜的損失。
三、與其他類 型文芳比較之下，科幻 小說是最適合嘗��「電腦化」的文體。倘
若能善用電腦的功能，利用多媒體、超 文本(HTML)來創作科幻小說，將平面故 事立體化，把故事講得更生動、更活潑，定能
吸引一批與電腦同時成長的青年讀者。（附昞：中文科幻網站將是推廣中文科幻的另 一重要據點）
四、中文科幻創作有個先天性的難題： 若是故事發生在一個虛構的世界，或是
某個未來的時代，其中的文化與人物Э渧偏中霹是偏西？
由於科幻小說原是西方的產物，過去�𥅾@紀又是西方人的天下，西方科幻作家 昞下的世界自然而然會以西方文化／西方人為主。而我們在讀中��本時，也一
向視之為理所烿然。可是創作中文科幻的時候，作者便會碰到一個兩難的困𨩆：倘 若以西方為主，就跟西方科幻中��本沒有區別，甚至有畫虎不成反類犬的危險；若
是以華人及中華文化為主，則有大漢沙文主義的傾向（中國大陸的科幻作品便常犯 這個毛病），而且難以令讀者信服。如果想採取中庸之道，建構一個華洋翷處的社
會，卻又難以寫出特有的中國風味。
想要突破此一難局，必須綟出�H有窠臼，自創一個沒有國界與文化、掔族之分 的時空及社會背景。這並非毫無前例可循，例如日本卡通中的人物，就是兼容
東西之美的「混血兒」（雖然他們的出發點是美芳的考量）。此外，張系國的「城」 三�鬖惟珧O述的索倫城與呼回世界，便是地球文明與文化的大翷膾。「城」這個故
事雖然中國風味十足，卻沒有明顯的中華文化背景，堪稱一次成功的���𦛚C
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